李玉在我心中的地位不亞于婁燁，且看他們的作品通常會(huì)不理性打高分。李玉常用“水”作意象，《觀音山》《二次曝光》《蘋(píng)果》，裸體、長(zhǎng)發(fā)、水。她喜歡琢磨女性，更喜歡創(chuàng)作女性，和嚴(yán)歌苓不同，后者冷靜、苛刻如醫(yī)師，她的作品不乏完美堅(jiān)韌的女性，但總歸是被審視的；李的作品男性角色往往缺位，一群女性唱高臺(tái)，她和女性一起沉醉，她不judge，她迷戀她們，她們的身體，她們的欲念，甚至她們的劣根性?；氐健都t顏》，南方小鎮(zhèn)故事，雖然題材大膽，情緒表達(dá)卻沒(méi)有她的其他電影那么“開(kāi)”。愁思繾綣，無(wú)法抒發(fā)的曖昧，和巴山巫雨一同垂落，漂浮于青瓦低檐。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。無(wú)解，最后注定離別。盡量用朦朧的手段模糊情感上的不倫，雖然最后還是沒(méi)逃過(guò)被禁的命運(yùn)。個(gè)人覺(jué)得片名叫《小云》或者《小勇》會(huì)更好一些。