對(duì)于現(xiàn)階段的謝列布連尼科夫來說還有什么新挑戰(zhàn)嗎？在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭內(nèi)完成多次鏡內(nèi)無痕的時(shí)空轉(zhuǎn)場(chǎng)早已不在話下，這片更是內(nèi)外景全部棚拍了，制作層面幾乎是所能見到的棚拍極致了，Opelyants的攝影和謝列布連尼科夫的調(diào)度太過驚人了，好幾場(chǎng)戲都直接看掉下巴，最后一鏡的長(zhǎng)鏡頭更是從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)至非現(xiàn)實(shí)再回到現(xiàn)實(shí)空間，從樓上到樓下，從室內(nèi)再到室外，調(diào)度和編舞的完成度令人咋舌。毫不夸張的說技術(shù)上比1917還牛，是當(dāng)世最高水平。techno-image本質(zhì)上就是幻覺，運(yùn)動(dòng)的幻象，縱深的幻象，攝影作為幻術(shù)，謝列布連尼科夫用第一場(chǎng)戲就已洞穿了這一點(diǎn)。這片拿影后還是有點(diǎn)難度，人設(shè)不討喜，厭女情緒也很重。去年《彼得羅夫的流感》都沒給最佳導(dǎo)演，這次不得趕緊送個(gè)導(dǎo)演獎(jiǎng)和攝影的技術(shù)大獎(jiǎng)??！@Cannes2022