影片以“社會問題劇”為基本形式，令30—40歲年齡段女性所可能遭際的多種危機、歧視和犯罪，像放幻燈片一樣一一降臨到了同一女性身上。影片處理問題的基本邏輯還是向外求取的，它暗示解除了這一切社會權(quán)力結(jié)構(gòu)的壓迫之後，女性就將迎來一片新天新地。對此我更認同一位友鄰短評中的認識：“從易卜生筆下的娜拉到金智英，問題其實沒有變過，但所有人理解這些問題的時候，都會條分縷析把原因歸結(jié)到男性、社會習俗、婆媳關(guān)係、傳統(tǒng)觀念等現(xiàn)成的答案裡，彷彿人就是社會的受宰治物，但是，人與社會結(jié)構(gòu)永遠處於復雜的互動中，人對於社會的反應實際上既有被迫的也有主動的——我們害怕獨自面對荒野、棄絕一切社會規(guī)則，你很難說金智英小時候表現(xiàn)出來的那些乖巧是受習俗壓迫的結(jié)果，有可能，黄动漫车车好快的车车APP只是我們變成一個社會人的主動選擇。”2020年5月16日午後於海甸島。