[故鄉(xiāng)三部曲之二]有一些片段確實(shí)非常有巧思，也很動(dòng)人。在一個(gè)配角的鏡頭里，韓三明在黑煤生死狀上畫(huà)手印，而后追逐拖拉機(jī)托崔明亮給妹子五塊錢(qián)感人至深。那個(gè)年代，正值文化解禁，思想解放，卻又異常清冷肅殺。小人物的情感交錯(cuò)，在時(shí)代的洪流里一刷而過(guò)。縣城的斑駁城墻，農(nóng)村的黃土漫漫，山西城鄉(xiāng)變化中的樣貌在賈樟柯的影像中得以保留。與小武不同的是，賈樟柯從站臺(tái)起開(kāi)始采用多人物多角度敘事，盡可能的展現(xiàn)大時(shí)代的鄉(xiāng)土人情，社會(huì)風(fēng)氣。缺點(diǎn)是人物形象難以豐滿(mǎn)呈現(xiàn)，讓人難以在其人物的際遇中感同身受。