+ 葫蘆好過酒。在霸王別姬的前車之鑒下，邱炯炯更力圖在影像系統(tǒng)尤其是劇場性進(jìn)行深加工。橫移鏡頭是忘川水緩緩野渡，中國畫卷式的，強(qiáng)化的川劇妝容，棚拍的全面覆蓋，川渝元素疊加進(jìn)地府的朋克戲仿。外層的超現(xiàn)實(shí)主義和內(nèi)層的野草莓般的回憶間流出歷史敘事的張力，瑕不掩瑜地。但又明顯地有別于寺山那種合一的世界劇場，邱也許是有意識(shí)地參與進(jìn)對兩個(gè)時(shí)空的分割過程（結(jié)尾他真的參與了），體現(xiàn)在色調(diào)、構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)等方面的差異。最喜歡駝兒，佝僂著背游蕩在陰陽之間，敲打我們半死不活的藝術(shù)，無聲地觀看浮沉，摸到攝像機(jī)時(shí)，他的神靈不見了。