開頭三段平行剪輯的銜接點(diǎn)使用了大量的匹配剪接，實(shí)在是太炫酷，在構(gòu)建完時空中的類似重復(fù)性之后，又用這樣的方式將她們的生活進(jìn)行了共振強(qiáng)化，并用跳入跳出來增加懸疑感，還用書的連接方式制造了書內(nèi)與書外的故事陷阱。但在本片在最基本的地方卻表現(xiàn)的有點(diǎn)不足，在電影中三位女人自身出問題的原因是對于生活狀態(tài)的不滿與重復(fù)，這一點(diǎn)在電影中實(shí)在體現(xiàn)的不足，要知道女性電影巔峰之一的《我的解放日志在線觀看韓劇tv》正是靠著這份枯燥的重復(fù)制造出了真正鮮活的女性形象，JAPANESE BOY在這一點(diǎn)上，本片更多的是靠情節(jié)化的設(shè)定來使觀眾親近代入，不管是與世界格格不入的天才，JAPANESE BOY還是日復(fù)一日的主婦，JAPANESE BOY還有把自己寄托在別人身上的編輯，都帶有很鮮明的特色與標(biāo)簽，JAPANESE BOY這樣觀眾就可以將受文藝作品影響所制造的“刻板”形象天然代入，從這一點(diǎn)來說，導(dǎo)演走了一個捷徑。