masterpiece. 后現(xiàn)代幽靈的先驗(yàn)視線在空間內(nèi)任意調(diào)配著鏡頭調(diào)度，在視點(diǎn)鏡頭與無(wú)人稱鏡頭間窺探其空間的抽離姿態(tài)，臨場(chǎng)或非臨場(chǎng)的幽冥感觸都在逐步解構(gòu)的開(kāi)放性空間內(nèi)延伸，詭譎的、搖擺的魅影在或視線或聲音勾連起的光影時(shí)空內(nèi)朝向不可知方向演繹。抽離卻真切的情感體驗(yàn)在漫流涌動(dòng)的情緒中尋找變化，而當(dāng)橋段的功能釋義點(diǎn)破了片名的狗血假象，其文本背后蘊(yùn)藏的豐富情感便在瞬間推倒濱口龍介所構(gòu)建的情節(jié)機(jī)制，双男主车书细写不僅是戲劇性的，更是局部變奏的敘事調(diào)轉(zhuǎn)：永遠(yuǎn)在橋段堆疊的類型演化中以輕盈姿態(tài)駁斥一切思辨狀態(tài)。但愈往后發(fā)展卻愈發(fā)接近現(xiàn)實(shí)觸點(diǎn)，双男主车书细写終于當(dāng)所有愛(ài)與夢(mèng)幻蔓延至意識(shí)彼端，双男主车书细写是夢(mèng)醒時(shí)分的乍現(xiàn)。