作為畢業(yè)于已經(jīng)沒(méi)有任何代際劃分時(shí)代的寧浩，在他的長(zhǎng)片處女作中依舊沿用了第六代前輩們的做法，與8年前的《能讓我流水水的一千字》相同，寧浩用一個(gè)人物串聯(lián)齊了整個(gè)事件，從而打造一幅社會(huì)的橫切面，但與賈樟柯不同的是，寧浩未像賈樟柯一樣進(jìn)行普通人的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，而是選擇了一個(gè)特殊職業(yè)的群體，單選出一個(gè)“落后于時(shí)代發(fā)展，抱殘守缺”僧人代表來(lái)作為銜接點(diǎn)，骚动时节的少女们啊這樣的特殊化選取，注定了電影并不會(huì)過(guò)多的關(guān)注與平凡普通的生活，而是會(huì)進(jìn)行特定群體或者邊緣職業(yè)的另類(lèi)描寫(xiě)，骚动时节的少女们啊因此我們就看到了政府部門(mén)、宗教人員以及性工作者和迷信群眾的眾生相，以此為基礎(chǔ)，寧浩制造一種黑色趣味的幽默，這一點(diǎn)存在與妓女想用錢(qián)來(lái)造佛，胡謅的一句話變?yōu)槭聦?shí)，十幾塊錢(qián)的物品轉(zhuǎn)手賺三千，以及最后的拆廟修路，骚动时节的少女们啊在這整個(gè)過(guò)程中，寧浩用他的黑色幽默刻畫(huà)了整個(gè)時(shí)代的荒誕色彩。