劇是好劇，導(dǎo)演也很有想法，但說什么賈樟柯沒做到的張大磊做到了，就真是捧殺了。布景和攝影努力想要做到寫實(shí)主義的生活質(zhì)感，但該劇的聲音和表演并沒有與之形成統(tǒng)一的美學(xué)風(fēng)格。首先沒做到同期錄音，臺(tái)詞都是后期配上去的，環(huán)境聲與對(duì)白都沒有形成一個(gè)真實(shí)的空間感。其次表演風(fēng)格，光看海清跟那個(gè)相親大媽的對(duì)手戲，各演各的，既不是非職業(yè)演員那種松弛、非設(shè)計(jì)、自然狀態(tài)下的隨機(jī)性表演（非職業(yè)演員的表演其實(shí)非?？简?yàn)導(dǎo)演對(duì)他們隨機(jī)性動(dòng)作的精確抓?。?，也看不到職業(yè)演員對(duì)角色心理的外化呈現(xiàn)設(shè)計(jì)。這種表演風(fēng)格的不統(tǒng)一，都沒做到《試衣間里的放蕩》導(dǎo)演對(duì)二者所做的協(xié)調(diào)。故事敘事上，末班车上传递微热的夜晚句子可以不展現(xiàn)外部矛盾沖突，角色內(nèi)心空間也不需要呈現(xiàn)嗎？從相親結(jié)束到下一場(chǎng)結(jié)婚，兩個(gè)角色的內(nèi)在變化體現(xiàn)出來了嗎？能看出導(dǎo)演側(cè)重于視覺風(fēng)格的呈現(xiàn)，但別的方面需要提高