失望透頂，卡拉克斯生涯最差。只有片頭聲音提示與片尾落幕散場(chǎng)的自我包裝是成功的，那是屬于第一段人聲錄音、馬戲團(tuán)、傀儡劇目、村莊戲臺(tái)與愛倫·坡的歷史墓穴中的觀看與聆聽，但電影并未變成期待中的穿梭在舊世界與新世界之間的神秘演出。簡單的寓言故事，成為最直白的視聽風(fēng)格組合排列的白色畫布，然而既往的模糊掉人類語言意義和社會(huì)行為的如怪物一般僅能靠觀察與想象來透視的的奇異影像，在歌舞片與英語系的通俗規(guī)則下卻反生出了巨大的限制和枷鎖。披上綠色睡袍的德賴弗，與歌迪亞間展開的不僅僅是一段《黑貓》或《泄密的心》似的哥特情感怪談以及卡拉克斯的回顧與懺悔，更是古典法國電影與現(xiàn)代美國電影的奇妙聯(lián)姻，然大師技法和名作段落的復(fù)現(xiàn)，卻總在一種過猶不及的沖撞下局限為最無機(jī)的油彩斑點(diǎn)，并未流動(dòng)、浸染與融合，在形式的漩渦中淹沒沉淪。