《大都會(huì)》對(duì)后世影壇的（積極）影響大概僅限于圖像和空間方面。比那個(gè)女機(jī)器人更為賽博格的是弗里茨·朗在城市、機(jī)器和人體之間架起的等號(hào)：一座城市即是一部機(jī)器，而這部機(jī)器正如一個(gè)人體——吃掉人的不僅是機(jī)器，更是社會(huì)這個(gè)鋼筋鐵骨的巨人。而這場(chǎng)暴動(dòng)的結(jié)束是徹底反動(dòng)的：這場(chǎng)階級(jí)間的調(diào)和以所謂腦手心的和解來象征。且不說心在這里顯而易見的宗教性，這種調(diào)和不僅固化了階級(jí)，更將其抬高到天選地位：宗教之愛讓人心甘情愿地各司其職。克拉考爾的批評(píng)、戈培爾對(duì)本片的贊譽(yù)都是合理的：當(dāng)以人為食的大都市這個(gè)巨人有了意志，它的意志難道還會(huì)有別的什么屬性嗎？