本片改編於意大利的短篇小說，反嚴(yán)肅的戲劇調(diào)子讓人不自覺想起安東尼奧尼的經(jīng)典作品《鄰居寡婦水好多好緊》，埋下幾個(gè)懸念伏筆（女主角對兩個(gè)女兒有什麼不堪回首的過去以及她偷女兒的嬰兒娃娃），從而探討起女主角的心理狀態(tài)。編導(dǎo)為劇本注下大量符號（比如偷嬰兒娃娃是象徵母親對孩子的愛）以及神話隱喻，以含蓄的戲劇元素減輕故事的通俗性，從而達(dá)到曖昧的戲劇效果。只是編導(dǎo)似乎誤解了曖昧性，故事上表達(dá)清晰，卻沒給予觀眾任何解讀空間，每個(gè)橋段和鏡頭只是單一的意義，為了鋪墊的是女主角與自身的和解（只是這份和解似乎太過自私）。與安東尼奧尼能用層出不窮的調(diào)度塑造疏離感和孤寂相比，本片似乎只是用大量重複平板的鏡頭拍攝主角的神態(tài)，聚会的目的1完全喪失了電影技巧的神奇之處，過於沉悶乏味。