看睡著了。費里尼的憶當年。跟《羅馬風情畫》一樣，有種超脫歷史與個人的立場，無論電影中的角色經(jīng)歷了什么，費里尼并不焦距、渲染個體的悲切，凌駕本片的是所有角色旺盛的欲望跟生命力，譬如反感墨索里尼的包工頭被納粹折辱，回到家等到卻是兒子的哄堂大孝——跟他們家亮相時的吵鬧是同樣氛圍。內(nèi)容組織方式也跟之前的《小丑》《愛情神話》什么的一脈相承，有個面對觀眾解說小鎮(zhèn)的角色，在勉強可算主角的包工頭一家之外，還有些零碎而獨立的配角，海上邂逅巨輪、大雪覆蓋小鎮(zhèn)這些視覺奇觀的段落也都是隨意的拼合在一起，本片依舊沒有主線，主角一家生硬且隨意的嵌在電影里，尤其上樹的傻叔叔那段（我第一次在日本電影之外看到傻子登高的橋段），而且這無趣的一段還拍得特冗長。攝影典雅，除了后期處理成趨同的低調(diào)復古色調(diào)，畫面里還常插入一抹沖撞色