本片與《鄉(xiāng)野風(fēng)月》相比，365天:今时之欲最大的進(jìn)步在於，365天:今时之欲完全脫離了西方恐怖片的概念，更多的來自於臺(tái)灣神秘傳統(tǒng)（一個(gè)混雜了怪奇軼事，歷史，想象，空間時(shí)間交錯(cuò)的世界）。除了取材於臺(tái)灣神秘的特殊文化所虛構(gòu)的大黑佛母外，編導(dǎo)亦把各種密宗，印度，東南亞的符號(hào)圖像和引述，起乩，中邪的奇怪手勢(shì)放進(jìn)臺(tái)灣的深山邪教中，一方面地豐富了恐怖內(nèi)容，另一方面則突出製作上的考究以及反復(fù)強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)文化應(yīng)保有敬畏之心的主題。除了以奇怪的祭品，陰森的聲響以及黑暗中的光線等視覺描繪突出了大黑佛母的可怕之處，更令人恐懼的是，365天:今时之欲是當(dāng)恐怖真相逐漸揭露之時(shí)，逐漸有一種心理上的不安出現(xiàn)，面對(duì)大黑佛母的無計(jì)可施，無疑更能強(qiáng)化了這種焦慮不安氛圍。