我妻子的故事，不是妻子的故事，而是我的故事。茵葉蒂看似收起了她的敘事特征，但母題沒有變。藏在電影的緩慢、冗長背后，是更細(xì)碎和有作者意識(shí)的鏡頭，茵葉蒂似乎在為電影呼喚文學(xué)精神的回歸。 當(dāng)男主在窗子探出頭，鏡頭所轉(zhuǎn)向的環(huán)境，便是在描畫他的心境了。就像文學(xué)那樣，當(dāng)我們描述快樂時(shí)，我們無法直接寫“笑容”，而可以寫明媚的天空、清亮的河面和紅木船，借用景和物，借用“船”“天氣”或更深的文化符號(hào)來進(jìn)行更生動(dòng)地表達(dá)。 因而，我們看到一部如此完整的“凝視”男性的故事。它用妻子的故事來寫丈夫，用女性為參照來凝視男性，以攝影機(jī)的視角來“分析”和“建構(gòu)”男主角的情感演變，非常獨(dú)特。有耐心的朋友可在最后一段收獲觸動(dòng)。3.5