#FIFF15# 第三部奧特曼。此時(shí)看他的多線敘事也好、視聽系統(tǒng)也罷，均已不再覺得是炫技。奧特曼電影語言的本質(zhì)，在于幾乎將攝影機(jī)完全隱藏于現(xiàn)實(shí)生活中去捕捉世界原本運(yùn)轉(zhuǎn)的狀態(tài)，這樣即便你看到他那些窺視般的橫搖和變焦，你也不能指責(zé)它不真實(shí)。而做到這一點(diǎn)并非易事，這種隱藏感的產(chǎn)生，恰恰又需要大量的設(shè)計(jì)。二十四位主角，橫跨多方勢(shì)力，游走于音樂節(jié)上多個(gè)層次不同的場(chǎng)合，每種場(chǎng)合奧特曼都有一套特定的“藏”法。如果說《大玩家》中的攝影機(jī)被藏得像一個(gè)打入好萊塢內(nèi)部的偵探，《三女性》中的像一個(gè)幽靈，《納什維爾》中的則是情系美國(guó)的天使。后半段很多室內(nèi)鏡頭是溫情、憐憫、關(guān)注個(gè)體的。本片雖文本諷刺，運(yùn)鏡冷峻，但這些恰到好處的人道主義呈現(xiàn)，終歸難掩奧特曼對(duì)美國(guó)獨(dú)立200年的誠(chéng)懇獻(xiàn)禮和深刻反思。