按照這個路數(shù)完全可以根據(jù)原著制作出上百集，可惜拍了四集便戛然而止。第一集的出海遇險就不多評價，之后的君子國是對清朝年間市場欺詐現(xiàn)象盛行的諷刺，從而表達(dá)對那個時代的不滿，但人人謙讓，禮遇外人，實在是矯枉過正，韩国电影美景之屋為了讓社會正常運行，我們不得不制定規(guī)矩，在一定的底線之上施予善意，烏托邦的設(shè)想終究不可取。在女兒國雖然男女性別置換，但所采用的依然是父權(quán)模式下的審美觀，對男人的要求也完全符合中國父權(quán)社會對女性的婦德要求。在如今的大女主現(xiàn)代題材電視劇依舊有這個問題，貌似把女性刻畫得偏男性化，就代表婦女解放，但真正的婦女解放應(yīng)該是男女雙方思想意識及言行的提高和改變，并不是單方面的結(jié)果。兩面國讓人不寒而栗，但這也是社會發(fā)展所帶來的附加影響。以貌取人，表里不一，我們在同別人打交道時，又何嘗不像這般，戴著一副假面。