對于現(xiàn)階段的謝列布連尼科夫來說還有什么新挑戰(zhàn)嗎？在一個長鏡頭內完成多次鏡內無痕的時空轉場早已不在話下，這片更是內外景全部棚拍了，制作層面幾乎是所能見到的棚拍極致了，Opelyants的攝影和謝列布連尼科夫的調度太過驚人了，好幾場戲都直接看掉下巴，最后一鏡的長鏡頭更是從現(xiàn)實轉至非現(xiàn)實再回到現(xiàn)實空間，從樓上到樓下，從室內再到室外，調度和編舞的完成度令人咋舌。毫不夸張的說技術上比1917還牛，是當世最高水平。techno-image本質上就是幻覺，運動的幻象，縱深的幻象，攝影作為幻術，謝列布連尼科夫用第一場戲就已洞穿了這一點。這片拿影后還是有點難度，人設不討喜，厭女情緒也很重。去年《彼得羅夫的流感》都沒給最佳導演，這次不得趕緊送個導演獎和攝影的技術大獎??！@Cannes2022