冷峻又客觀的闡述了一個感性變態(tài)的故事。資產(chǎn)階級的諸多細(xì)節(jié)體現(xiàn)了盡管風(fēng)度翩翩卻依然三六九等的本質(zhì)，比如片中最“平等”的女兒，在幫助窮人階級的女人修理引擎后，擦完手將手帕直接丟進(jìn)女人車窗內(nèi)，敏感自卑的窮人階級女人流轉(zhuǎn)的目光提現(xiàn)了她是介意這個細(xì)節(jié)的。富人家中的裝潢和環(huán)境更加直觀地體現(xiàn)了二者的不平等。法國以前的電影質(zhì)感是不必說的，構(gòu)圖，布景，人物造型，畫面的顏色和顆粒感都非常完美。劇本如果可以對富人階級的描寫再豐富一點(diǎn)，比如對平等細(xì)節(jié)的忽視，活着 电影更加深入地探討一番居家保姆與家庭之間的關(guān)系，活着 电影可能會對窮人階級的反抗更好理解?，F(xiàn)在看來，更覺得這兩個女人就是瘋子，郵局女人對誰都是一副亂咬的狀態(tài)。本該是關(guān)于階級關(guān)系的討論，變成了兩個自卑又要面子，無知又自負(fù)，反社會的女人對雇主沒法滿足所有無理要求而展開復(fù)仇而已。