3.8分。 前段時(shí)間重看《十二宮》，就感覺(jué)芬奇是個(gè)十足的心理解剖型導(dǎo)演。他會(huì)在影片前半段一直塞東西，歷史，政治，文學(xué)，戰(zhàn)爭(zhēng)，經(jīng)濟(jì)及各種百科全書式的臺(tái)詞輸出，會(huì)攪的你腦殼疼，尤其是第一次看片時(shí)，幾乎不可能將所以的臺(tái)詞信息盡數(shù)理解。 可是越到后面，那些咂摸出味道的情緒，慢慢浸潤(rùn)出來(lái)，從人物的每一個(gè)表情，畫面的每一處構(gòu)圖，甚至轉(zhuǎn)場(chǎng)的蒙太奇效應(yīng)，都能讓你感受到，話是留在這里說(shuō)的。 《曼克》同樣如此，除去這些后，還與《公民凱恩》有不少契合暗喻之處。它其實(shí)說(shuō)的是曼克和赫克特之間的關(guān)系，也是曼克看待那個(gè)時(shí)代的結(jié)果，他選擇講述赫克特，選擇署名，甚至選擇冒天下之大不韙，究其原因，或許只是他和堂吉訶德一樣，他不滿足于這個(gè)世界的規(guī)制，虛假和造作。