只有今村才能允許我們毫無(wú)矯飾地灌入污垢深處，一名“局外人”帶出的是人間整張污穢的地圖。將罪惡溯源的行為本身就是罪惡的，因?yàn)樗芙^承認(rèn)社會(huì)由上至下作為一個(gè)病灶的普遍性，且無(wú)視了人類欲望固有機(jī)制的變態(tài)。那一顆奇丑無(wú)比的腫瘤正是滿盤謊言欲蓋彌彰的怪物，它的惡意漫無(wú)目的，恰恰因?yàn)樗宄约簭?fù)仇的對(duì)象不在于任何偶像，而在于偶像的崩塌。偶像的罪孽在于編造了起初的神話，又始終在繼續(xù)將神話兌現(xiàn)。主角縱然懦弱，但心中的虛無(wú)不允許，也不需要他向偶像直接復(fù)仇，因?yàn)檫@將摧毀他欲望的獨(dú)立和自由。而今村也再次向我們證明了，電影永遠(yuǎn)是站在“無(wú)法歸類”的那一邊的，如果活下去意味的是量化，妥協(xié)和秩序，那電影上演的便是死，貪婪和自由。