泰坦尼克酒吧將小鎮(zhèn)表述為一片水域，SH主義晚期的末世頹敗坍縮為硬派風(fēng)格的黑色景觀，以車輛，霓虹燈招牌構(gòu)成的哥特。在《詛咒》可以發(fā)現(xiàn)貝拉·塔爾早期情節(jié)劇，凝視關(guān)系逐漸消融在匈牙利風(fēng)格爵士樂的節(jié)奏情緒之中，對于后集體主義社會而言，酒吧是一個相當(dāng)重要的公共空間，取代了生產(chǎn)以及行政場域，成為了人們積聚，發(fā)生關(guān)系的場所，在懺悔和性愛的部分則被簡化。而在貝拉·塔爾的影片中，攝影機(jī)的推軌運(yùn)動與靜滯，輪舞構(gòu)成了某種先定的和諧，按照一定規(guī)則運(yùn)行的機(jī)器和影片之中的水，火，霧等元素類似，比人物本身具有更多的生機(jī)活力，相反，人物的身體背負(fù)著來自過去的“詛咒”，克萊爾的空虛狀態(tài)可以轉(zhuǎn)移到酒吧內(nèi)外任何一位“聚集元”身上——這是否代表了導(dǎo)演仍然受到了SH主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作觀念的影響——所有人也都無法離開小鎮(zhèn)，成為犧牲品。