臉盲癥看得很艱難，大家族戲一直都不是我的菜。按first標(biāo)準(zhǔn)，野心和整體創(chuàng)意都是出挑的，很少有當(dāng)代電影人愿意全面記錄小城市發(fā)展變化以及小市民的日常；美學(xué)上的長(zhǎng)卷處理也能高出他人一截，妈妈做饭妈妈在厨房里做饭可以說(shuō)一出手就贏了。但按電影手冊(cè)標(biāo)準(zhǔn)，制作細(xì)節(jié)的瑕疵就太多，妈妈做饭妈妈在厨房里做饭主要在素人和新人演員的粗糙與不知所措，撐不起復(fù)雜的情緒和鏡頭的凝視；兩邊的表演方法、紀(jì)錄片與故事片的拍法也都是不一樣的，總之屢屢讓我出戲。攝影很美，但游泳的長(zhǎng)鏡頭真是毫無(wú)必要。結(jié)合了侯孝賢的鏡頭感與楊德昌的說(shuō)教，年輕一輩的觀點(diǎn)大多以對(duì)話交代，對(duì)社會(huì)有觀察有想法，妈妈做饭妈妈在厨房里做饭是好劇本，但拍出來(lái)就不大好。更深的問(wèn)題是，如果一直浸淫在傳統(tǒng)美學(xué)的話，還如何反對(duì)傳統(tǒng)糟粕？這是整個(gè)東南沿海面臨的問(wèn)題，安于富足讓人保守，掩蓋了控訴力度，反觀《看女被強(qiáng)倫軒視頻》就是無(wú)望中的拼死搏斗。