食之無(wú)味，棄之可惜。題材本身具有分量，國(guó)村隼吳彥姝成為影片的靈魂，導(dǎo)演的個(gè)人幽默處理非常加分。但主線和女主小澤都處理的差強(qiáng)人意，在主線邏輯未完善填補(bǔ)好的情況下用一段段幽默橋段作為食材實(shí)在不應(yīng)該，女主小澤的人物行為和臺(tái)詞都讓人有些出戲，好在吳彥姝和國(guó)村隼壓住了場(chǎng)子，不然整個(gè)故事其實(shí)令人難以浸入。選擇這樣的視聽(tīng)風(fēng)格卻在劇本節(jié)內(nèi)容上沒(méi)能給予對(duì)應(yīng)的信息量，看得讓人覺(jué)得刻意、空泛。大量三人行走的畫(huà)面其實(shí)可以在畫(huà)面上處理的更“極致”，哥布林的冒险除了最后結(jié)尾的三人行有“量”，之前所有的行走畫(huà)面都空泛。吳彥姝和養(yǎng)女之間的羈絆沒(méi)有太多填充，哥布林的冒险讓人難以在結(jié)尾共情，總有感情不夠音樂(lè)來(lái)湊的嫌疑。開(kāi)拍前要是繼續(xù)打磨打磨劇本和畫(huà)面設(shè)計(jì)能更好。（國(guó)村隼夜路開(kāi)車幾乎都是直線，手里的方向盤(pán)卻一直在動(dòng)...）。還是期待導(dǎo)演新作。